唐 李昭道洛阳楼图　轴

作者信息

李昭道（约公元八世纪初）是李思训的儿子，甘肃天水人。他最擅长于画山水，并且能发扬家学，与他的父亲大李将军齐名，号小李将军。 李家画山水，构图複杂而巧妙。常以均匀的细笔钩画出山石树木轮廓，再填染赭石、石青、石绿等浓重的颜色。还常再加上泥金的线条，衬在山石轮廓线的内侧，特别显出金碧辉煌的感觉。后人称为“青绿”山水，为“北宗”所主。

形制尺寸

立轴

本幅 绢  37.5×39.7cm

诗塘 纸 19.9×38.6cm

上方 纸 32.8×38.5cm

款识

本幅（右上角）楷书 李昭道【李昭道】

跋文信息

本幅（上）行书 丹青盈尺较纵横。妙写高楼擅洛京。跋马垂鞭值休暇。漾舟近岸有逢迎。将军自是超凡绘。宗伯犹疑著定评。风物盛唐传仿彿。几迴感慨託怡情。乙未（西元一七七五年）仲春。御题。印记： 乾隆辰翰【清高宗】
上方 行书 曩从京师。见唐小李将军画洛阳楼图。纵横盈尺。其中楼阁交互。台榭参差。朱帘绣幕。掩映深秀。人物山川。皆细如髮。方寸之间。极江云变化之致。向有米元章。贾秋壑。赵文敏。吴文定。诸公题跋。及珍藏图章。其为真迹无疑。今归藏于项墨林家。而诸公印识悉失。想流传有所脱落。或为裱工裁去。皆不可知。然数百年之物。兵燹之馀。而全图尚在。非神物护持。乌能至此。墨林其宝诸。癸丑（西元一六一三年）九月。其昌题。印记： 董其昌、宗伯学士【董其昌】
下方（写在裱绫上）楷书（乾隆御识）是帧界画整严中。气韵复极流动。且尺幅而具千里之势。绢素甚旧。即以属之小李将军。固无不可。惟诗堂董其昌题字。笔力苶弱。不类香光他书。所云曩见是图。有贾秋壑。米元章。赵文敏。吴文定。诸公题跋。及珍藏图章。今归项墨林家。而诸公印识悉失云云。既有诸人题跋。则当是手卷而非长幅。其改裱又系何时。藉如所云。曾归项元汴。何以幅中不见有项氏收藏诸图记。且董云诸公印识悉失。何以帧右下方。秋壑二字印宛在。其昌非昧于精覈者。既欲品题。不应粗率若此。盖画幅本是旧物。庸手赝作董跋。以冀鉴赏有据。并幅中署款。亦系妄添。不知画果真。即无款何妨。而碔砆之混。则不可不辨。既以成诗。并识于此。臣于敏中奉勅敬书。印记： 臣于敏中、依光日月【于敏中】
诗塘 行书 自足千古。印记： 乾隆御笔【清高宗】

钤印信息

鑑藏宝玺 乾隆御览之宝
鑑藏宝玺 乾隆鑑赏
鑑藏宝玺 石渠宝笈
鑑藏宝玺 三希堂精鑑玺
鑑藏宝玺 宜子孙
鑑藏宝玺 石渠定鑑
鑑藏宝玺 宝笈重编
鑑藏宝玺 宁寿宫续入石渠宝笈
鑑藏宝玺 乐寿堂鑑藏宝
鑑藏宝玺 古希天子
鑑藏宝玺 寿
鑑藏宝玺 八徵耄念之宝
鑑藏宝玺 宣统鑑赏
收传印记 秋壑
收传印记 入骨髓
收传印记 子子孙孙永保之
收传印记 俊逸参军
收传印记 （三印不可辨）
鑑藏宝玺 宣统御览之宝
鑑藏宝玺 无逸斋精鑑玺

收藏著录

石渠宝笈续编（宁寿宫），第五册，页2622－2623
故宫书画录（卷五），第三册，页4-5
故宫书画图录，第一册，页15-16

绘制技法

工笔

界画

人物衣纹描法(减笔)

苔点

简要介绍

江诸上高楼层起，内有人对谈读书，童仆捧食穿梭来往。迴廊有人遥向远处揖拜，石桥上宾客乘骑而来。此轴画幅虽小，楼阁交互，精整有序。 此图为典型中轴对称建筑群组合，下有台基承托，总体平面如凸字形，主殿高阁为设于双层台基上较大建筑物，殿前另设月台，正偏两侧有踏道可上下，前有河流，使画面显得清幽雅致。（注 1）主殿是相连的两个二层楼阁，重檐歇山顶，楼正前方有突出的抱厦一间（正前面出一间前廊），左右则有平台伸出。抱厦有斗供檐柱和歇山屋顶。楼四周围有环廊，钩栏顺着楼身与抱厦安装，使楼面呈十字形。屋顶前低后高错落，用勾连搭的做法。（将两三座房屋沿进深方面连接起来，中间不做隔墙，以扩大室内使用空间。）楼阁屋檐翼角起翘甚为明显，屋檐翼角下方有角叶装饰，应属于南方建筑装饰风格。 右方宅院由纵深增加院落，两边有配殿主次分明，左右侧院称为跨院。此画前方临水处绘有与厢房开门相通，门不对外开敞的门壁，院内似为佛堂祭祀之所。此图建筑物合理安置于自然山水中，部份建物徒手画不用界尺。若由图中树石写意重点染的画法，及斗供用一层枋一层供简化方格重叠起来的形式，可能是元人甚至是明初根据早期画稿临摹或改画的。（注2）画上「李昭道」款系后人添加，诗堂董其昌题跋亦伪，清朝于敏中跋文已指出，此图可能原是手卷而非长轴。

注 1: 唐、五代、北宋许多建筑都无月台之制，辽、金建筑中殿堂前面筑月台较常见，元代以后已普遍应用。

注 2: 其斗供绘法接近山西太原崇善寺成化十九年（1483年）摹绘明初两廊壁画画稿，所作「善财童子五十三参」册页。

收藏来源

台北故宫博物院藏

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